Akordi ir ļoti svarīgs ukuleles zināšanu punkts. Neatkarīgi no tā, vai spēlējat vai pirkstu, jūs nevarat bez akordiem. Akordi ir arī ļoti svarīgs mūzikas teorijas jēdziens. Lai saprastu akordus, saprastu akordu pielietojumu ukulēlei un saprastu dažādus punktus, ir nepieciešams izskaidrot mūzikas teorijas pamatus. Mūzikas teorijas zināšanas ir ļoti sarežģītas. Šis pants attiecas tikai uz nepieciešamajām koncepcijām, gandrīz visām sausajām precēm. Nākotnē tiks izstrādātas padziļinātas zināšanas par mūziku. Signāla piķi nosaka frekvence. Pieņemot, ka piezīmes piķis ir, tad tās piķis ir divreiz augstāks par oktāvu. Tas nozīmē, ka skaņas biežums ir dubultojies, un tas ir viens oktāvs augstāks. Intervālu starp divām devām sauc par oktāvu. Tātad oktāvas var tikt izplatītas, veicot darījumus katrā oktāvā, un šo devu biežumam ir 2 reizes. Oktāvu var sadalīt vienādi 12 vienādās daļās. Katru pusi no intervāla sauc par semitonu, un divu semitonu intervāls tiek saukts par pilnu signālu. Sākot ar to, svari ir sakārtoti pusciparā, veidojot Do Re Mi Fa Sol La Ti, astoņas skaņas, kuras var attēlot arī ar numuru 12345671. Var redzēt, ka intervāli starp 1 un 2 , 2 un 3, 4 un 5, 5 un 6, 6 un 7 ir pilni, starp tiem ir starpposms, starp 1 un 2. Pieaugums ir viens semitons augstāks par 1 un viens semitons mazāks par 2. Šī skaņa var būt to sauc par 1, un tas ir atzīmēts kā # 1. To var arī saukt par pilienu 2, kas atzīmēts kā b2, un tā tālāk. Šie divpadsmit toņi ir attiecīgi 1. # 1 (b2), 2, # 2 (b3), 3, 4, # 4 (b5), 5, # 5 (b6), 6, # 6 (b7), 7 Kāpēc 12 nevar izmantot atsevišķi Divus numurus ir pārstāvēti, bet ir attēloti 7 numuri un šo skaitļu deformācija? Patiesībā to var izdarīt, bet pirmo reizi cilvēki atklāja šīs septiņas skaņas, tās vispirms nosauca par septiņām skaņām. Vēlāk, pēc divpadsmit vidēja likuma likuma atklāšanas, sekoja atlikušās skaņas. Minētā skaņa tiek pārveidota.
Visbiežāk tiek izmantotas visizplatītākās un pusi toņu attiecības. Mūzika, kas sastāv no šīm skaņām, izklausās plaši un plaši, un to sauc par galveno skalu. Faktiski ir daudz veidu intervāli, un viņiem ir arī savas īpašības. Tie ir sakārtoti daļēji kvantitatīvi. Tos sauc par nelieliem svariem, un klausīšanās ir mīksta un vāja. To lieto populārākā mūzikā. Pārējā vienošanās nav ieviesta. Do Re Mi Fa Sol La Ti, kas pazīstams arī kā 1234567, tiek saukts par ritekļa nosaukumu. Tie nesatur absolūtu piķi. Šis svaru kopums atspoguļo tikai intervālu starp frekvencēm. 1 var būt jebkurš piķis. Lai noteiktu laukumu, mēs varam izmantot CDEFGAB, lai norādītu, ka viņi arī ievēro intervāla starpības attiecību, un to piķis ir fiksēts. Piemēram, frekvence 440Hz ir starptautiski atzīta kā standarta skaņa, un tās skaņas nosaukums Tas ir A, un šie burti, kas attēlo piķi, tiek saukti par skaņas nosaukumiem. Kā minēts iepriekš, ritošā sastāva nosaukums ir mainīgs un fonētiskais nosaukums ir nemainīgs. Ja jūs domājat par C kā 1, tas ir, izmantojiet C kā galveno skaņu un sakārtojiet to pēc lielākās skalas, tad iegūto skalu sauc par C lielāko skalu. Ja jūs sakārtojat to saskaņā ar nelielu skalu, iegūto skalu sauc par C nelielu skalu un tā tālāk. Var tikt ieviesta virkne skalu, piemēram, D-lielais, D-mazais, E-lielais, E-mazais utt. Ja dziesmu var dziedāt D lielajā, bet cita persona, iespējams, nav tik augsta, viņš nokritīs tonis dziedāšanai, viņš var nokrist līdz C galvenajam, lai dziedātu. Pēc transponēšanas dziesmas nosaukums faktiski nemainās. Piemēram, oriģinālā D ir galvenā balss, un vokālais dziedātājs tiek nomainīts uz C. Kad koris tiek nomainīts uz C, D dziesma sākotnējā dziesmā nokrīt līdz C augstumam, bet joprojām dzied, lai darītu 1. Signāla maiņa neietekmē melodijas virzienu, tāpēc nav īpaši svarīgi, lai vokāls būtu šajā augstumā. Skaņu, kas sastāv no skaņas daudzuma saskaņā ar noteiktu likumu, sauc par harmoniju, un harmonija, kas sastāv no trim vai vairākām skaņām, veido akordu, tas ir, akordam ir vismaz trīs skaņas. Starpība starp abiem toņiem. Izsaka grādos. Pieņemot apzīmējumu kā piemēru no 1 līdz 1 vai no 2 līdz 2 ir viens grāds, no 1 līdz 3 vai 2 līdz 4 ir visi trīs grādi, un no 1 līdz 5 ir pieci grādi. Šādā veidā pieci grādi tiek pārklāti ar diviem grādiem. Sākot ar vienu toņu, pievienojot trešo un piekto daļu, lai izveidotu pamata triad, un sākuma signālu sauc par akorda sakni. Trešais pakāpe nozīmē, ka attiecības starp trim toņiem ir pilnkrāsu attiecības, tas ir, ir divi pilna toņa signāli, tas ir, trešais pakāpe. Trešais pakāpe nozīmē, ka trīs toņi sastāv no viena semitona un viena pilna tona. Izmantojiet trešo pakāpi, lai pieskaitītu trešo pakāpi, lai iegūtu lielāko akordu, vai izmantojiet mazo trešā pakāpi, lai virsotni lielāko trešdaļu, lai iegūtu mazāko akordu. Piemēram, C galvenie akordi sastāv no C, E un G. Tie var būt saīsināti kā C akordi vai C. C nelieli akordi sastāv no C, bE, G, kurus var saīsināt kā Cm akordus vai Cm. . Akordus veido arī četri vai vairāk toņi, un šeit ir arī citi varianti. Akordi ir pārklāti no saknes līdz trešajam grādam. Katrā galvenajā līmenī var veidot akordu, kas sastāv no galvenajiem mērogiem. Šie akordi tiek saukti par lielāko akordu akordiem vai akordiem. Tāpat arī nepilngadīgie var veidot savus akordus vai akordus. Akordu, kas sastāv no lielākās C skalas kā galveno toni, sauc par iekšējo akordu vai C lielo akordu, un akordu, kas sastāv no C galvenā skaņas mazākās skalas, sauc par iekšējo akordu vai C akordu. mazs. Un tā tālāk. Piemēram, C galvenie akordi, C lielo kompāniju C akordi ir C Dm Em FG Am Bdim. Šīs akordi ir sakārtoti kārtībā, un to secību attiecības var attēlot ar sēriju. Sēriju pārstāv romiešu cipari vai arābu cipari 1234567., C ir pirmais akords C galvenajā daļā, Dm ir 2. akords un tā tālāk.
C galvenie un G lielākie ir divi visbiežāk lietotie toņi. Ne visi akordi parasti tiek izmantoti šajos divos toņos. Piemēram, Bdim tiek izmantots reti C galvenajā, un Bdim bieži aizstāj G7 akordus.
Turpmāk ir kopīgās akordi dažādās ukuleles.
