Ir arī vajadzīgas noteiktas zināšanas par mūzikas teoriju. Tā ir Transkripcijas (mūzikas) priekšnoteikums. Mūziķis, kurš neko nezina par mūzikas teoriju, ir tikai vidējā līmenī!
Mūzikas teorijas apmācība
(1) Skaņa tiek ģenerēta objekta vibrācijas dēļ.
Ir daudz skaņu, kas dabiskajā pasaulē jūtami mūsu cilvēka dzirdei, bet ne visas skaņas var izmantot kā mūzikas materiālus. Mūzikā izmantotās skaņas ir īpaši izvēlētas cilvēku ilgtermiņa dzīves praksē, lai izteiktu savu dzīvi vai domas un jūtas. Šie signāli veido fiksētu sistēmu, lai izteiktu muzikālās domas un veidotu mūzikas attēlus.
Skaņai ir četras galvenās iezīmes: augsts un zems, spēcīgs un vājš, garš un īss, un spilgts.
Skaņas līmeni nosaka objekta reižu skaits (frekvence) noteiktā laikā. Vibrāciju skaits ir augsts, skaņa ir augsta; vibrāciju skaits ir mazs, un skaņa ir zema. Skaņas garumu nosaka skaņas ilguma atšķirība. Skaņas ilgums ir garš un skaņa ir gara; skaņas ilgums ir īss un skaņa ir īsa. Skaņas stiprumu nosaka amplitūda (skaņas vibrācijas amplitūda). Amplitūda ir liela un skaņa ir stipra; amplitūda ir maza un skaņa ir vāja. Tonis ir atšķirīgs atkarībā no skaņas ķermeņa rakstura, formas un virsstundas. Iepriekš minētās četras skaņas īpašības ir ļoti svarīgas mūzikas izpildījumā, bet skaņas augstumam un garumam ir vislielākā nozīme.
Izmēģiniet dziesmu "Great China" kā piemēru. Vai jūs izmantojat vokālu, lai dziedātu vai izmantotu mūzikas instrumentus, lai atskaņotu, dziedātu vai dziedātu skaļi, neatkarīgi no tā, ko jūs izmantojat dziedāt vai spēlēt, lai gan skaņas stiprums un tonis ir mainījušies, taču tas joprojām ir viegli atpazīstams melodija. Tomēr, ja dziesmas piķis vai laiks mainās, mūzikas attēls nekavējoties tiks sabojāts. Tāpēc melodijai vissvarīgākais ir piķis un laika vērtība.
Skaņas vibrācijas stāvokļa noteikumu un neatbilstību dēļ skaņa ir sadalīta divās kategorijās: tonis un troksnis. Mūziku galvenokārt izmanto mūzikā, bet troksnis ir arī neatņemama mūzikas snieguma daļa. Bungas skaņa ir sava veida troksnis, bet tas ir regulārs troksnis.
(2) Mūzikā izmantoto fiksēto piķi skaņu sauc par toņu sistēmu.
Skaņas signāla sistēmā ir sakārtotas augošā vai dilstošā secībā, ko sauc par skaņas kolonnu. Skaņas signālu sistēmā sauc par skaņas līmeņiem. Skaņas līmenim ir divi pamata līmeņi un mainīgs skaņas līmenis.
Signāla sistēmā septiņi skaņas līmeņi ar neatkarīgiem nosaukumiem tiek saukti par pamata skaņas līmeņiem. Pamatlīmeņa nosaukumu apzīmē gan burti, gan vārdi. Sīkāku informāciju skatiet šīs grāmatas 7. lappusē.
Divas blakus esošas viena un tā paša nosaukuma skaņas sauc par oktāvām. Skaņu, ko paaugstina vai pazemina pamata līmenis, sauc par atšķirīgu līmeni. Paaugstiniet pamata piķi līdz semitonam ar "L" vai ""; nolaidiet semitonu ar "uz leju" vai "", lai norādītu; palieliniet pilnu signālu ar "atkārtoti parādīties" vai "x", lai norādītu; nolaidiet pilnu signālu ar "samazināt" vai "", lai norādītu, atjaunošana tiek apzīmēta ar "".
(3) Sērijai ir kopējais diapazons un individuālais diapazons, kā arī vokālais un instrumentālais diapazons.
Skaņas zona ir daļa no visa skaņas lauka, un tai ir trīs veidi: augsts, vidējs un zems diapazons.
Dažādu vokālo skaņu reģionu sadalījums bieži ir pretrunīgs. Piemēram, augstais laukums bass ir basa zona Alto. Katras zonas raksturīgajām skaņām ir liela nozīme mūzikas izpildē. Augstas slodzes apgabalā parasti ir kraukšķīgas un asas īpašības, bet zems diapazona apgabals bieži rada biezu un lielgabarīta sajūtu.
(4) Mūzikā izolēts skaņa vai mūzika nevar veidot mūzikas tēlu, bet daudzas skaņas, kurām nav nekāda sakara, ir grūti izteikt arī muzikālās domas.
Mūzikā izmantotās skaņas vienmēr ir saistītas kopā noteiktās attiecībās. Daudzas skaņas (parasti ne vairāk kā septiņas), kas savienotas saskaņā ar noteiktu attiecību, veido sistēmu un ir centrētas uz vienu skaņu (galveno skaņu). Šo sistēmu sauc par signālu.
Signāla toņi ir sakārtoti augstā un zemā secībā (augšup vai lejup), un galvenie toņi tiek saukti par svariem.
Tones sistēmā skaņu, kas darbojas kā pīlārs un dod stabilitātes sajūtu, sauc par stabilu skaņu. Skaņu, kas dod cilvēkiem nestabilitātes sajūtu, sauc par nestabilu skaņu. Nestabilām skaņām piemīt spēja pāriet pie stabilas skaņas, un šo raksturlielumu sauc par tendenci. Nestabils ir balstīts uz tās tendenci stabilizēt skaņu, ko sauc par risinājumu. Skaņas stabilitāte un nestabilitāte ir relatīva, ne absolūta. Noteikts signāls (vai akords) ir stabils viena režīma sistēmā un var būt nestabils citā režīmā. Pat tajā pašā režīmā daži stabili toņi var būt īslaicīgi nestabilā stāvoklī, jo atšķiras harmonijas apstrāde.
(5) Galvenais režīms ir septiņu toņu režīms, kurā stabili toņi kļūst par galveno akordu.
Mazie toņi sastāv arī no septiņiem toņiem, kuros stabilie toņi kļūst par nelielu triādi.
Galvenais tonis un trešā piezīme ir trīs galvenie, jo šis intervāls vislabāk raksturo lielā toņa krāsu. Nelielais tonālais raksturs un trešie toņi virs tā ir nedaudz trešie, jo šis intervāls vislabāk raksturo nelielo krāsu. Lieluma regulēšanas sistēmā stabilizācijai izmanto pirmās, trešās un sestās klases. Trīs stabilu skaņas līmeņu stabilitātes līmeņi ir atšķirīgi, pirmais līmenis ir visstabilākais, bet trešais līmenis un piektais līmenis ir mazāk stabilas.
Trīs stabilos toņus un to stabilitāti var izteikt tikai tad, ja tie ir apvienoti ar galvenajiem akordiem. Ja tiek izmantoti citi nedzirdami akordi, nav stabilitātes.
II, IV, VI un VII līmenis ir nestabils skaņas līmenis, un atbilstošos apstākļos tiem ir tendence stabilizēt skaņu otrajā pakāpē.
(6) Attiecību starp diviem piķa līmeņiem laukumā sauc par intervālu.
Divi toņi, kas tiek atskaņoti pēc kārtas, veido melodijas intervālu. Divi toņi tiek atskaņoti vienlaicīgi un skaņas ceļš. Melodiju intervāliem jābūt rakstītiem, un rakstīšanas laikā tie jāsaskaņo uz augšu un uz leju. Intervālā zemāk minētā skaņa tiek saukta par saknes skaņu, un iepriekš minētā skaņa tiek saukta par vainaga skaņu.
Melodijas intervāls ir sadalīts trīs tipos: augšup, lejup un paralēli atbilstoši virzienam, kādā tas tiek veikts. Intervāla saknes un vainaga tiek apvērsti, ko sauc par intervāla maiņu.
Intervāla transponēšanu var veikt vienas oktāvas vai vairāk nekā astoņu grādu robežās. Saknes vai vainagu var pārvietot, ja intervāls ir indeksēts, vai sakni un vainagu var pārvietot kopā.
Transponējot ir šādi noteikumi:
1. Visi intervāli ir sadalīti divās grupās, kuras var atcelt viena no otras.
2. Atgriežamo intervālu summa ir 9. Tāpēc, ja mēs vēlamies zināt, ka noteikts intervāls tiek pārvērsts dažos intervālos, mēs varam atņemt sākotnējā intervāla skaitu no 9, piemēram: septiņi grādi ( 7) pēc indeksa (9 - 7 = 2) divos grādos utt.
Izņemot tīriem intervāliem, citi intervāli kļūst par pretējiem intervāliem pēc to pagrieziena:
Pēc tīra intervāla pārņemšanas tas kļūst par tīru intervālu, un pēc lielā intervāla transponēšanas tas kļūst par nelielu intervālu. Pēc nelielā intervāla transponēšanas tas kļūst par lielu intervālu. Pēc transponēšanas pārveidošanas tas kļūst par samazināšanas procedūru, bet pēc oktāvas palielināšanas tas netiek samazināts par vienu grādu, bet gan ar oktāvu. Pēc transponēšanas transponēšanas tas kļūst par akcentu intervālu, un pēc intervāla reizināšanas tas kļūst par dubultā samazinājuma intervālu, un pēc tam, kad ir pārveidota apakšgrupa, tā kļūst par reizināšanas intervālu.
(7) Atbilstoši skaņas procesa un pareizā procesa radītajam iespaidam intervālus var iedalīt divās kategorijās: saskaņotība un nesaskaņotība.
Skaņu, kas izklausās saldā un maisījumos, sauc par Concord. Concord intervālus var iedalīt trīs tipos:
1. Ļoti pilnīgs harmonijas intervāls ir tīra, kas ir pilnīgi vienota un gandrīz pilnīga.
2. Pilnībā līdzskaņu intervāls ir tīrais piektais un tīrais četru grādu grāds.
3. Nepilnīgais līdzskaņu intervāls nav trīs dimensiju lielums un sešu grādu izmērs.
Ļoti pilnīga līdzskaņa intervāla un pilnīgi līdzskaņu intervāla raksturojums ir tas, ka skaņa ir nedaudz tukša, un skaņa bez pilnīgi līdzskaņu intervāla ir pilnīgāka.
Šaurākas un mazāk integrētas skaņas sauc par nekoordinētiem intervāliem. Šajā kategorijā ietilpst otrā grāda lielums, septītā pakāpes lielums un visi papildinājuma un atņemšanas intervāli (ieskaitot četru, palielināto piecu intervālu), intervāla dubultā samazināšana.
(8) Akordu sastāvs
A, trīs akordi: Akords, kas atrodas trīs toņu trijās pakāpēs, ko sauc par triādi.
Galvenie triadu veidi ir:
(1) Jaunākie akordi: trešā daļa ir galvenā trešdaļa, trešā līdz piektā ir neliela trešdaļa, un sakne līdz piektajam ir tīra piektā.
Piecu toņu ... 5 1 neliela trešdaļa
Trīs toņi ... 3 6
Saknes skaņa ... 1 4 trešdaļa
(2) Neliela akorde: sakne līdz trešajai daļai ir neliela trešdaļa, trešā līdz piektā ir trešā lielākā, un sakne līdz piektajam ir tīra piektā.
Pieci toņi ... 6 7 3 vai trešā
Trīs toņi ... 4 5 1 neliela trešdaļa
Sakņu skaņa ... 2 3 6
Mazāk izmantotie veidi ir:
(2) Pievienojot trīs akordus: saknes līdz trešajai un trešajai līdz piektajai daļai ir visas galvenās trešdaļas, un sakne līdz piektajam ir pieci grādi.
Piecu toņu ... # 5 # 1 lielākais trešais (5/4)
Trīs toņi ... 3 6
Saknes skaņa ... 1 4 galvenās trešdaļas
(3) mīnus trīs akordi: sakne līdz trešajam un trešajam līdz piektajam ir neliela trešā, un sakne līdz piektajam ir mīnus pieci grādi.
Piecu toņu ... 4 maza trešdaļa
Trīs skaņas ... 2
Sakņu skaņa ... 7 mazas trešdaļas
Gan izmērs, gan akords ir saskaņoti akordi, jo iesaistītie intervāli ir līdzskaņu intervāli (liels trešais, mazais trešais, tīrs pieci grādi). Trīs akordu pievienošana vai atņemšana ir nejaušības akords, jo pieci grādi un pieci grādi ir nesaskaņoti intervāli. Trīskāršajam akordam ir izejas paplašināšanās iezīme, un samazinātajam akordam ir iezīme, kas ļauj iekaroties. Triadā apakšējā piezīme tiek saukta par saknes piezīmi vai pirmo piezīmi, ko pārstāv numurs 1; vidējā piezīme tiek saukta par trešo piezīmi, ko pārstāv numurs 3; augšējo piezīmi sauc par piekto piezīmi, ko apzīmē ar numuru 5.
B, septītais akords: akords, kas ir pārklāts ar četriem toņiem trīs pakāpju attiecībās. To sauc par septīto akordu. Trīs toņi, kas atrodas zem septītā akorda, ir tādi paši kā triad, ko sauc par sakni, trešo un piekto. Ceturto skaņu sauc par septīto skaņu, jo tā ir septiņu grādu attālumā no saknes. To reprezentē 7. numurs. Septītā akorda vārds ir atvasināts arī no šī septiņa grāda.
Visi septiņi akordi ir nekoordinēti akordi, jo tie satur septiņu grādu intervālu, kas nav nekoordinēts. Septiņus akordus var iedalīt vairākās dažādu formu akordu formās:
a, trešais akords tiek palielināts par septiņiem grādiem, ko sauc par "lielajiem septiņiem akordiem", piemēram: C lielie septiņi, F lielie septiņi.
Septiņas skaņas ... 7 3 lielas trešdaļas
Piecas skaņas ... 5 1
Trīs toņi ... 3 6 maza trešdaļa
Saknes skaņa ... 1 4 galvenās trešdaļas
b. Mazie trīs akordi un mazie septiņi grādi tiek saukti par "maziem septiņiem akordiem", piemēram: Dm7, Em7.
Septiņas skaņas ... 1 2 5
Pieci toņi ... 6 7 3 neliela trešā pakāpe vai> lielākais trešais grāds
Trīs toņi ... 4 5 1
Sakņu skaņa ... 2 3 6 neliela trešdaļa
c, junioru akordu un mazo septiņu grādu vienu, ko sauc par "lielo trīs mazo septiņu akordu" (pazīstams arī kā "septiņi akordi" vai septiņi akordi), piemēram: C7, D7, G7.
Septiņas skaņas ... 4 2
Piecu toņu ... 2 7 mazais trešais grāds vai> lielākais trešais grāds
Trīs toņi ... 7 5
Sakņu skaņa ... 5 3 neliela trešdaļa
d, atskaitot trīs akordus un nelielu septiņu grādu vienu, ko sauc par "trim maziem septiņiem akordiem" (pazīstams arī kā "pusi mīnus septiņi akordi")
Se v en skaņas ... 6> Trīs grādi
Piecas skaņas ... 4
Trīs toņi ... 2 maza trešdaļa
e, atskaitot trīs akordus plus vai mīnus septiņus grādus, sacīja "mīnus septiņi akordi":
Septiņas skaņas ... 4> neliela trešdaļa
Piecas skaņas ... 2
Trīs toņi ... 7 maza trešdaļa
Saknes skaņa ... 5> neliela trešdaļa
Papildus pieciem iepriekšminētajiem septiņiem akordiem ir daudzi citi septītā akordi, piemēram, septītā akorda, lielā septītā akorda un tamlīdzīgi.
Pakaramie akordi (parasti ar 4 grādiem): Paceliet trīs akordu trīs toņus ar semitonu vai pilnu toņu, padarot to par 4 grādiem no saknes. Tādējādi veidojot piekārtu akordu. Piemēram: Dsus4
Deviņi akordi:
Akords, kas atrodas trīs pakāpju intervālā ar pieciem toņiem. Novietojiet divas trešdaļas virs trešā akorda. Šai saknei ir deviņu grādu attālums, tāpēc to sauc par deviņu akordu. Parasti ir tikai viens akords, kas ir deviņiordi.
Deviņas skaņas ... 6
Septiņas skaņas ... 4
Piecas skaņas ... 2
Trīs toņi ... 7
Sakņu skaņa ... 5
Rediģēt ar augstumu Mūzikas instrumentu Co., ltd